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标志性的重量级人物

相对于其规模,一些国家的标志性品牌比例很高,具有国际吸引力。苔丝·里奇(Tess Ritchie)看了一些芬兰和日本的精美例子,以说明它们的共同特征和标志性地位的本质。

图标的讨论在许多方面都有问题-谁决定什么是图标?品牌是标志性的还是产品是标志性的?然而,尽管如此复杂,但仍有一些具有不可否认的地位-玛丽梅科,三宅一生和阿尔瓦·阿尔托仅举几例。在美学上有很大不同,当我们开始研究使它们具有标志性的原因时,可以发现相似之处。功能,质量,简单性和创新性似乎是这些日本和芬兰品牌都展示的最好的产品。

赋予具有标志性地位的东西看似装饰性的,甚至是轻浮的,但日常功能是这些品牌的关键驱动力,因此该术语以明显的含义为基础。例如,现任首席运营官Tiina Alahuhta-Kasko指出,例如,芬兰的时装和家居用品品牌Marimekko“出生于1950年代的芬兰,那时人们有很多功能需求,但同时也渴望日常生活中的能量”。 马里梅科是设计师Armi Ratia解决这个问题的方式–“通过永恒的功能性产品为生活注入能量,美感和积极性。”超越“潮流”的实用设计和经典廓形吸引了众多佩戴者,并对其带来了好处,因此提高了标志性地位。

同样基于功能的是日本时装设计师三宅一生(Issey Miyake)的设计。日本时尚的收藏家和谢尔曼当代艺术基金会执行董事吉恩·谢尔曼(Gene Sherman)指出,虽然西方的时尚(以及我们所看到的大部分时尚)经常“被魅力四射,性欲化,显然昂贵的女人所吸引”,但Miyake的设计却是“关于进步的,非高维护性的,经常工作的女性。”

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三宅一生
isseymiyake.com

马里梅科
marimekko.com

英雄形象:安装视图‘Future Beauty’:30年日本时尚’ at Brisbane’,现代艺术画廊,2014年。

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上图:柳ori里’s Vitra蝴蝶凳,1956年

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上图:山本耀司(Yamotomoto Yohji)1995年春夏系列,京都服装学院(Kyoto Costume Institute)

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上下:Marimekko’由maija isola于1964年设计的Unniko印刷品。

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