图标的讨论在许多方面都有问题-谁决定什么是图标？品牌是标志性的还是产品是标志性的？然而，尽管如此复杂，但仍有一些具有不可否认的地位-玛丽梅科，三宅一生和阿尔瓦·阿尔托仅举几例。在美学上有很大不同，当我们开始研究使它们具有标志性的原因时，可以发现相似之处。功能，质量，简单性和创新性似乎是这些日本和芬兰品牌都展示的最好的产品。
赋予具有标志性地位的东西看似装饰性的，甚至是轻浮的，但日常功能是这些品牌的关键驱动力，因此该术语以明显的含义为基础。例如，现任首席运营官Tiina Alahuhta-Kasko指出，例如，芬兰的时装和家居用品品牌Marimekko“出生于1950年代的芬兰，那时人们有很多功能需求，但同时也渴望日常生活中的能量”。 马里梅科是设计师Armi Ratia解决这个问题的方式–“通过永恒的功能性产品为生活注入能量，美感和积极性。”超越“潮流”的实用设计和经典廓形吸引了众多佩戴者，并对其带来了好处，因此提高了标志性地位。
同样基于功能的是日本时装设计师三宅一生（Issey Miyake）的设计。日本时尚的收藏家和谢尔曼当代艺术基金会执行董事吉恩·谢尔曼（Gene Sherman）指出，虽然西方的时尚（以及我们所看到的大部分时尚）经常“被魅力四射，性欲化，显然昂贵的女人所吸引”，但Miyake的设计却是“关于进步的，非高维护性的，经常工作的女性。”
您 can read the full story in Habitus #30. 订阅《习惯》杂志。
三宅一生
isseymiyake.com
马里梅科
marimekko.com
英雄形象：安装视图‘Future Beauty’：30年日本时尚’ at Brisbane’，现代艺术画廊，2014年。
上图：柳ori里’s Vitra蝴蝶凳，1956年
上图：山本耀司（Yamotomoto Yohji）1995年春夏系列，京都服装学院（Kyoto Costume Institute）
上下：Marimekko’由maija isola于1964年设计的Unniko印刷品。
标签： 马里梅科
